Otra película que tenía pendiente estos años sin blog y esas cosas, fue la adaptación de «La Venus de las pieles» de Polanski.

Realmente, no me gusta Polanski y no por ser controvertido, o por haber estado casado con Sharon Tate, o por que tiene prohibida la entrada en USA por corrupción de menores, o por ser de origen judío, o por tener un cojón de denuncias por violación y abuso de menores, o por casarse con Emmanuel Seigner, nieta del actor Louis Seigner…en fin…que no me cae bien…pero tengo que reconocer que su obra, es buena.

A fin de cuentas, el mundo está lleno de gilipollas con talento.

Y me gustaron mucho: El baile de los Vampiros, Rosemary’s Baby (La semilla del diablo), Chinatown, El Pianista o Lunas de Hiel, que ya comenté por mi antiguo blog. Si hay peticiones, busco y vuelvo a subir el post.

Ni yo me acuerdo de lo que escribí.

En fin, La Venus de las pieles (Venus im Pelz en alemán) es una obra del escritor austriaco Leopold von Sacher-Masoch publicada en 1870, forma parte de la saga El legado de Caín, que Sacher-Masoch quería crear en seis libros, con seis historias diferentes en cada uno divididas en seis temáticas: el amor, la propiedad, el estado, la guerra, el trabajo y la muerte.

No sólo no lo acabó, si no que «La Venus» forma parte del libro dedicado al amor. Obviamente, Masoch, tenía una forma un tanto peculiar de ver el amor.

Según él, el amor era dolor. FIN.

La película es una adaptación y aunque los personajes, se mueven entre la novela y la realidad, poco a poco, van intercalándose, hasta llegar a convertirse el uno en el otro y viceversa.

Emmanuel Seigner, a pesar de su edad, todavía tiene mucha belleza y madurez, muy bien llevada…y su personaje es grotesco, vulgar y basto.

Pero es su vulgaridad y su grotesca desfachatez, lo que la hace finalmente encantadora. Por que sabe incordiar, transgredir, boicotear, ser irrespetuosa e irreverente contra el clasicismo rancio. (ups!, me siento identificada).

Yo creo que aquí, no se está discutiendo o venerando el libro de Masoch, si no más bien, levantando la alfombra, de una época, que es machista y que no respeta la condición humana.

Emmanuel, va tirando de los hilos, cuando dice frases como «al final esto va de maltrato de menores» o «Ves, como se nota que esto lo ha escrito un hombre» …y tiene razón, por mucho que el director de teatro, intente «justificar» de alguna manera la historia, no deja de ser una idea machista, perversa y lasciva, de la idea del amor de un chaval abusado cuando era un crío que repite el patrón una y otra vez de su propio trauma y en su condición de perverso, se pone en el papel de víctima y luego quiere el papel dominante o sádico. (vamos, un switch en toda regla)

Varias veces le pregunta Emmanuel, si está basado en su vida y el repite una y otra vez que no…pero no puede evitar sonreír, cuando ella se convierte en Wanda y le incita manipulándolo continuamente a seguir con el personaje y ponerse en el papel de Severin una y otra vez.

Hasta él mismo, acaba continuando el ensayo, a pesar de que no quería ni iniciarlo, enganchándose precisamente a lo que él mismo ha estado buscando desde el principio.

Wanda, también juega con su mente, con acertijos, que él sólo puede poner en duda, como si Wanda es su nombre real, Wanda es una investigadora privada contratada por su mujer…e incluso si realmente, no es la amante de su mujer.

Muy buena la conversación en la que Wanda le dice que conoció a su mujer en la ducha, y él contesta, que nunca se ducha en el gimnasio y ella responde «pues estaba mojada».

Èl queda atrapado por su vulgaridad y su corsé negro, sus medias, sus botines y su aspecto de dómina de hoy en día, desde la primera secuencia de la película.

Y así se lo hace entender….

Ella, inteligentemente, va consiguiendo todo lo que quiere, manipulándolo y atacándolo en su línea de flotación emocional.

Y al final, cuando se tienen que cambiar las tornas, cuando es ella la que tiene que ser sometida por el amor, consigue poner al protagonista con sus propias pieles, maquillarlo, calzarlo y atarlo a un poste.

El bailecito del final de Emmanuel, enseñando las tetas (creo que si Emmanuel Seigner no enseña algo, le da un infarto) bailando a lo egipcio y haciendo muecas raras, creo que sobra (lo de las tetas no)

Aunque la película es floja, tiene sus momentos.

Pero se podría decir, que hay más cosas que se escapan, que son como los easter eggs, que seguramente, sólo conocen los amigos de Polanski y sus seguidores.

Y haciéndose preguntas, una se hace estas:

Por que Wanda no está en la lista de actrices para la audición?
Por que Wanda se queda escuchando la conversación del director hablando con su novia?
Por que Wanda le hace colgar a su prometida cuando lo llama?
Por que Wanda se sabe todo el guión de memoria?
Por que Wanda saca un batín que está casi hecho a medida para el director y es verde?
Por que Wanda hace ver que habla con alguien, cada vez que el director habla por teléfono?
Por que Wanda tiene una copia de la adaptación del guión de la obra, que nadie tiene?
Por que Wanda, se llama Wanda?….

Hay muchas incógnitas en esta película de arte y ensayo, a las que sólo le podemos dar respuesta con la imaginación.

No podemos saber lo que está oculto, pero podemos intuir, aquello que no se nos explica.
Por que lo importante de esta película, no es lo que vemos, si no, lo que no vemos.

En mi poca humilde opinión, supongo que el bailecito del final, (tirando de imaginación) es la representación, de que Wanda es una musa, una ninfa o una semi diosa, reencarnada en humana…o una demonia…(vete a saber) y el director acaba siendo su esclavo y víctima (así lo representan los labios rojos cuando se los pintan) para su sacrificio final y su batín verde a sido cambiado, por un chaleco de criado.

Viéndolo desde un punto de vista esotérico, tiene su explicación. Pero las incógnitas, son lo que son…incógnitas, para que juguemos a las adivinanzas, pero desde luego, no nos quedemos enganchad@s en ellas, como le ocurre al protagonista de la película, que acaba siendo sacrificado por su debilidad, su estupidez y sobre todo su obsesión, por Wanda.

Y por último no debemos olvidar la frase:

«et le tout-puissant le frappa
et le livra aux mains d’una femme»

Traducido:

y el todopoderoso lo golpeó
y lo entregó en manos de una mujer

PD: Os dejo un vídeo de la Velvet Underground, con su tema Venus in Furus, dedicado precisamente a esta obra.

Pues ahí lo dejo. Que aqui mando YO!